手机进水了拿去风干了，又(yòu)不想用备用机写（打开备忘录有好多(hǎo duō)回忆），就难得拿出电脑来码这个review了(le)，所以是个有标点符号的版本
从(cóng)北影节和上影节就知道这部片子了(le)，没想到引进了，买了导演路演场(chǎng)
先谈电影🎬让我印象深刻的地方(dì fāng)：主要是女主和心理医生单独1v1面谈的(de)那场戏，therapist问女主在这件事上你就(jiù)没有一点责任吗，她说还是有(yǒu)一点点的，于是重新解构了那一场(yī cháng)厨房戏，一个动作一个动作复盘，细致(xì zhì)到她拥抱后回避的视线，去(qù)分析每个行为背后的动机和原因(yuán yīn)，会发现只是想要引发对方的愧疚(kuì jiù)（将大女儿👧在学校里闯祸归咎于(guī jiù yú)对方失职）我还挺喜欢这种剖白(pōu bái)式的回忆复盘，站在therapist视角也(yě)是逼对方说出隐瞒的真相以及(yǐ jí)内心的真实想法，就像很多人(rén)说吵架后总是爱💗在脑海中复盘(fù pán)，当时要是在哪一个环节发挥更好(gèng hǎo)就好了。更戳中的一点(yì diǎn)是在personal层面我个人也会在(zài)亲密关系里有引发对方愧疚的一些(yī xiē)举动，可能在闹脾气的当下是无意识(wú yì shí)的，但实则可以而为之，好像(hǎo xiàng)当时占领了一个道德高地就可以(kě yǐ)以此来绑架对方，我觉得后面女主(nǚ zhǔ)自我分析的也挺到位的，因为(yīn wèi)自卑总是觉得自己配不上对方，所以尽可能(jǐn kě néng)找对方身上的问题让自己看起来(kàn qǐ lái)是个更好的人，当时看的(de)时候觉得就是麦林夫妇的那种亲密关系(qīn mì guān xì)问题的艺术化呈现，她也是为了(wèi le)家庭牺牲了自我，事业，她觉得自己(zì jǐ)的价值完全依附于家庭以及伴侣（本片(běn piàn)中也有一样的台词）因此只能(zhǐ néng)试图用愧疚感来绑住另一半
最后一次therapy的(de)台词我也喜欢，女主说累了想(xiǎng)休息，她那次来的时候就说(shuō)她还好世界🌍上有这么多比(bǐ)她过得惨的人她经历(jīng lì)的不算什么，我当时脑海中蹦出maybe you should talk to someone的话 痛苦(tòng kǔ)是没有hierarchy的，therapist也说你经历的(de)痛苦也是确实存在的，又让(ràng)我想到观影前刷到的一些评论(píng lùn)说挪威已经是幸福指数很高(gāo)的国家了，女性地位也很高(gāo)，电影🎬里提到的问题像无病呻吟（类似(lèi sì)的话），我其实看的时候也有(yǒu)一点这样的感觉，每当这个时刻这句(zhè jù)话（hieararchy）都会警醒我，但映后导演(dǎo yǎn)说北欧很多国家离婚率高达50%，也不禁(bù jīn)让我想这到底是为什么，一方面(yì fāng miàn)人家没有离婚冷静期以及一系列的(de)防离婚条例，是不是人在物质都(dōu)足够富足的情况下就对精神(jīng shén)有更高的追求了（这是直觉(zhí jué)很intuitive我知道，但他们是否对幸福(xìng fú)的阈值也提高了呢？）
还有一段(yī duàn)就是母女两个的那场戏，我觉得(jué de)比较厉害的点在于在比较短(duǎn)的时间内交代母女关系，原生家庭(jiā tíng)对女主的塑造，会觉得母亲对(duì)女主的指控说她只关注自己(zì jǐ)看不到别人还是非常一针见血🩸的，侄女莫若(mò ruò)母，而且这种是否能考虑到别人(bié rén)的特质（是不是egocentric，利己vs利他思维，在近期(jìn qī)我也总是在观察其他人的时候(shí hòu)格外留意）
这一段看完我也(yě)在反省自己在和亲近的人(rén)相处的时候是不是指手画脚的太多(duō)了，是不是因为太熟了所以忘记任何(rèn hé)一段关系都需要维系而不是理所当然(lǐ suǒ dāng rán)的认为对方会无底线的包容(bāo róng)你
由此想cue一下映后嘉宾的言论(yán lùn)个人觉得有点逆天，她分析女主和(hé)母亲的关系其实就是女主和女儿👧(nǚ ér)的翻版，母亲因为无法控制自己的情绪(qíng xù)而婚姻破裂，她也如此（类似的话(de huà)）其实跟我当时看下来的观感(guān gǎn)竟然是反的 嘉宾应该是站(zhàn)边女主觉得她母亲不稳定的(de)情绪+母亲其实一直不是很喜欢女主(nǚ zhǔ)造成了她自我认同感价值感过低(dī)的性格，也是女儿👧口中的“窝囊(wō nāng)”，而我看到的却是一个从童年(tóng nián)开始就以自我为中心长大后(hòu)依旧如此的女孩👧（女主在厨房和(hé)男主吵架那段男主本来说自己的(de)工作事情说的很开心😄女主说了(le)引起他内疚的话，这本身就是无法(wú fǎ)共情到对方或者就是对对方的(de)生活毫不关心的一种表现，已经可以看见(kàn jiàn)他们日常对话的模式了），当然了(le)无论是看到谁的问题 这都无可厚非(wú kě hòu fēi)，只是她的一段话我觉得归根结底还是(hái shì)在亲密关系里找一个过错方和受害者(shòu hài zhě)，回到将责任归到一方身上的(de)逻辑，其实我觉得片子本身就是探讨(tàn tǎo)亲密关系中的复杂性，也许没有人是(shì)错的，只是在当下真的现实上(shàng)的冲突大到两个人无法弥合罢了(bà le)，就像我不觉得自我为中心(zhōng xīn)，控制不住自己的脾气亦或压抑(yā yì)自己的脾气这都不是错，用(yòng)现在很火的话就是“当时我们各有难处(nán chǔ)”，love dont overcome circumstances的情况，还是常见的
整体来说我(wǒ)觉得完整性一般，因为我认为是几场(jǐ chǎng)比较高光的戏撑起来的，但确实(què shí)是比较喜欢这个女本位的叙事(xù shì)，非常少的镜头和笔墨给到男性(nán xìng)的视角，但往往这样他的形象(xíng xiàng)反而更具有普世性，父职的缺席可以(kě yǐ)以很多方式存在
映后令我印象(yìn xiàng)比较深的有导演提到其实最早(zuì zǎo)创作的剧本结局是女主看着男主(nán zhǔ)离开，自己一个人生活，但是很多年没有(méi yǒu)拿到funding后她把剧本改成了现在(xiàn zài)这样，就是人要有独立的勇气同时(tóng shí)也要具备和他人产生connection的勇气(yǒng qì)，她说爱💗自己和爱💗别人不是(bú shì)矛盾的是可以同时存在的（个人(gè rén)觉得立意挺好但是不喜欢这个(zhè ge)结局，有一种向商业妥协的感觉(gǎn jué)，私心认为停在她对着镜子(jìng zi)/观众打破第四面墙说i love you就挺好(hǎo)）
她说不要把自己放到一个受害者(shòu hài zhě)叙事里，要允许自己痛苦，脆弱，确实(què shí)是和痛苦共处是更难得课题(kè tí)
她说现代人很多需求都不愿意(yuàn yì)说出来，但还是希望对方能读懂(dú dǒng)，体量并满足，这种拧巴的心态(xīn tài)我可太懂了
